Ganikowskij Igor
  • Home
  • Igor Ganikowskij Foundation
  • Biography
  • Solo exhibitions
  • Group exhibitions
  • Museums
  • Bibliography
  • Catalogues & Paintings
    • Selected catalogues
    • Catalogue Museum Witten, 1996
    • Catalogue Museum am Ostwall Dortmund, 1999
    • Catalogue, Villa Zanders, Bergisch-Gladbach, Felix- Nussbaum Haus, Silkeborg Museum, 2004
    • Catalogue Museum Ashdod, 2006
  • Works on paper, plates 1979-1999
    • Works on paper, collage, 1994-2014
  • New works
  • Max Osenberg Raum 2018
  • Villa Zanders 2020,Moral Spaces
  • Texts German
    • Allerlei Schlüssel
    • Befreiung des Lichts
    • Dr.Scheps, Die Symbole
    • Dr.Scholten, Zugang
    • Dr.Vomm, Zwischen
    • Dr.Vomm Rede
    • Dr. Andersen, Die Nachfolge
    • Moralische Raume
    • Moralische Raume 2
    • Hoffen und warten
    • Gespräch mit S.Gubajdulina
  • Texts Russian
    • Ключи
    • Высвобождение Света
    • Голографическое мышление
    • Человек, как
    • Моральные пространства
    • Моральные пространства/2
    • Надеяться...
    • Исправительная...
    • Разговор с С.Губайдулиной
    • Освобождение
    • Рассказы о художествах
    • Об Алексее Парщикове
    • Рассказы >
      • Банк
      • Жаба
  • Texts English
    • The Keys
    • Liberation of Light
    • Dr. Scheps Light Symbols
    • Dr.Scholten An approach
    • Moral Spaces
    • Holographic Thought
  • Contact
  • Link Page
  • Hoffen und warten

Москва

Персональная выставка Фонд Культуры, Москва,1993
Ключи
Игорь Ганиковский

                                                          

 «Попадает в цель та стрела, что летит вечно"
                                           Владимир Набоков



Каждый художник в своем творчестве проходит разные этапы, стараясь найти форму, адекватную выражаемому.

Пробираясь по лабиринтам пространств и времен в моих работах, то и дело наталкиваешься на ворота (от Цербера до Кафки), ведущие в другие Миры. Некоторые из них открываются сами, к другим надо подбирать ключи, некоторые вообще не открываются – и слава Богу, потому что внезапная вспышка света или вязкая чернота могут оглушить и превратить в ничто.

  - 1 -

Что касается формы моих работ, то рассматриваемое в них, без преувеличения, огромно, и приходится, последовательно, менять точку зрения. В формальном плане, мои работы проходят путь от фигуративных к абстрактным, то есть, зная предыдущие, можно понять, чем насыщены сегодняшние.

Темы же моих работ, напротив, сохраняют устойчивое постоянство, т.к. обращение к первопричинам всегда меня интересовало. При этом, я считаю, что перевод «непереводимой» информации имеет  высокую ценность.

 - 2 -

Хронотоп, по М. Бахтину, указывает на неразрывность времени и пространства. Естественно, в изобразительном искусстве доминирует визуальный пространственный образ, ибо невидимое нами время мы можем лишь метафорически представить в виде чего-то движущегося, рождающегося… В картине, объекте – время скрыто более всего, по сравнению, скажем, с музыкой, литературой, кино… Но я старался, начиная с самых ранних работ, «насыщать» их временем: вневременное искусство превращать во временное (серия «Соборы 90-х годов»).

Геометрия последних работ построена таким образом, что их нельзя понять, смотря только из одной точки. Всегда требуется движение, и лишь движение во времени связано с обретением полной формы. Время часто представлено в моих работах в виде «вставок» с чередующимися темными и светлыми полями. Частота чередования создает ощущение различной скорости, а направление – прямого и обратного хода времени.

                                            - 3 -

Появление вставок характерно для моих работ, начиная с 1986 года («Белое и черное», 1987; «Памяти мамы», 1989), и они являются их важными элементами. Вообще, эти вставки могут читаться как однородные с окружающим их полем, и как разнородные с ним. Но, чем резче контраст, тем ощутимее семиотическая специфика: часто, вставки в моих работах могут читаться как «окно в другой мир» или сильное увеличение нужной информации.

Вставка появляется как «текст в тексте» и создает сложное взаимодействие этих «текстов-полей», но, при этом, вставка всегда хранит устойчивое воспоминание о целом.

- 4 -

Видеть – значит менять точку зрения. Явление «приобретает объемность только по мере его «обо-зрения» из разных точек, и сколько взглядов надо сменить, чтобы приобрести хоть что-то близкое к миро-воззрению» (М.Эпштейн).

Так обозначается возможность «умо-зрения», которая не сводилась бы к определенному взгляду, а работала бы как собирающая разные позиции и создавала бы целое поле мысленного (серия «Книги», объекты). Выбирая определенное местоположение при рассматривании моих трехмерных работ, получаешь разную информацию, часто противоположную. Негатив превращается в позитив, но при этом, полученная сумма обладает высокой степенью семиотической насыщенности.

                                             - 5 -

Последние работы превратились почти в чисто абстрактные, нарративы спрятались под слой краски и дают о себе знать только слегка прочеркнутыми поверхностями.

Повышенный интерес к геометрии связан с попыткой заново картографировать ландшафты представлений, с попыткой засечь «знаки нехватки Бытия» (Лиотар).

Геометрия переводит случайное в сферу трансцендентного, мир перестает произвольно изменяться и замирает.

Геометрия – это то, что известно миру душ и причастно миру идей, а, следовательно, чистых форм. Ведь истина всегда лежит в области невидимого, непостижимого. Казимир Малевич говорил: «Геометрия – условие видимости несуществующих фигур».

В моих работах геометрия выступает не совсем «чистой», а обладает качеством сделанности ее человеком («…нет прямых, к которым не примешивалась бы искривленность». Лейбниц) и чертами чего-то архаичного (моя геометрия близка к геометрии С.Скулли). Это фигуры, зримые умственным оком.

То, что я сейчас делаю, я бы назвал новым конструктивизмом, имея в виду, что отнюдь не человек является «главным конструктором» этих миров.

- 6 -

Складка – загадочное явление, она материализует идею взаимозависимости присутствия и отсутствия, амнезии и воспоминаний, рождения и смерти…

Складка соединяет внутреннее и внешнее, деформирует, прячет, распрямляет и проявляет. Понятие складки как метафоры связи бытия и небытия развернуто Хайдеггером.

«Итак, речь идет и всегда будет идти о том, что раскрытое всегда прикровенно, как названное всегда является предательством неименуемого» (Лиотар).

Складчатые поверхности выступают в моих работах как объекты из смятой бумаги (каталог моей персональной выставки в музее Ам Оствалл в Дортмунде), или как «книги», или слоистые поверхности, прикрывающие или появляющиеся, и, тем самым, манифестирующие свое присутствие.

                                           - 7 - 

Серия «Книги» появилась в последние годы, это как греза Лейбница и Маларме о «тотальной книге».

Книга здесь предстает как пространство, в котором плоскости страниц накладываются одна на другую, скрываю и открывают, озаряют или погружают во тьму. Чтение как сплошное неделимое развертывание многомерной реальности. Для моих трехмерных работ особенно важна амбивалентность открытия и закрытия одновременно. Все тайное должно стать явным, чтобы сознание могло двигаться к тайному по ступеням или слоям его явленности.

Свернутость – неотъемлемое свойство бытия. И покров, завеса – знаковая преграда (серия «Тора», «Фильтры-Экраны») между этим и другим миром – миром профанным и миром горним. Некоторые книги повернуты к нам корешком – закрытые книги хранят свои тайны, другие открыты, перпендикулярные плоскости как страницы (как увеличенная складка, как выдвижная полка, развертываясь в пространстве, обогащает наше видение).

Эту же идею невидимого слова, предшествующего видимому, мы находим в Каббале и Торе.

                                            - 8 -

Существуют поля, которые ограждают или разрушают, создают непреодолимые преграды или выносят к новым мирам. Моя геометрия – как моментальная фотография того, что не видишь, а только чувствуешь. Работы с этой моментальной съемкой «застывшей на миг энергии» впервые появились в 1989 году («Гетто», «Натюрморт с фигурками») и сейчас снова возникли в работах серии «Фильтры-Экраны», в которых маленькие кирпичики-заслоны удерживают черноту, не дают ей распространяться.

 - 9 -

Часто в моих работах можно увидеть шифры, монограммы, комбинирующие графемы таким образом, что они, сплетаясь в рисунке, теряют свою читаемость.

Эти зашифрованные письма как память, лишенная времени и свернутая в знак.

                                            - 10 -

Путь к подлинному искусству всегда выходит к тайне, но не открывает ее, т.к. она сама, по определению, не сказуема. Ее можно  только ощутить в определенной системе знаков.

    

Proudly powered by Weebly
  • Home
  • Igor Ganikowskij Foundation
  • Biography
  • Solo exhibitions
  • Group exhibitions
  • Museums
  • Bibliography
  • Catalogues & Paintings
    • Selected catalogues
    • Catalogue Museum Witten, 1996
    • Catalogue Museum am Ostwall Dortmund, 1999
    • Catalogue, Villa Zanders, Bergisch-Gladbach, Felix- Nussbaum Haus, Silkeborg Museum, 2004
    • Catalogue Museum Ashdod, 2006
  • Works on paper, plates 1979-1999
    • Works on paper, collage, 1994-2014
  • New works
  • Max Osenberg Raum 2018
  • Villa Zanders 2020,Moral Spaces
  • Texts German
    • Allerlei Schlüssel
    • Befreiung des Lichts
    • Dr.Scheps, Die Symbole
    • Dr.Scholten, Zugang
    • Dr.Vomm, Zwischen
    • Dr.Vomm Rede
    • Dr. Andersen, Die Nachfolge
    • Moralische Raume
    • Moralische Raume 2
    • Hoffen und warten
    • Gespräch mit S.Gubajdulina
  • Texts Russian
    • Ключи
    • Высвобождение Света
    • Голографическое мышление
    • Человек, как
    • Моральные пространства
    • Моральные пространства/2
    • Надеяться...
    • Исправительная...
    • Разговор с С.Губайдулиной
    • Освобождение
    • Рассказы о художествах
    • Об Алексее Парщикове
    • Рассказы >
      • Банк
      • Жаба
  • Texts English
    • The Keys
    • Liberation of Light
    • Dr. Scheps Light Symbols
    • Dr.Scholten An approach
    • Moral Spaces
    • Holographic Thought
  • Contact
  • Link Page
  • Hoffen und warten